《千与千寻》被视作动画大师宫崎骏的巅峰之作，曾获得第75届奥斯卡金像奖最佳动画长片，也是至今唯一一部获得奥斯卡最佳动画长片奖的非英语动画影片，同时获得第52届柏林国际电影节金熊奖。该片在18年前日本上映时，收获308亿日元票房，创造了日本动画电影的最高票房纪录。

自6月21日上映以来，《千与千寻》连续多日登顶单日票房榜，豆瓣评分9.3分，排片占比和上座率均领先于同档期其他影片。与其同日上映的《玩具总动员4》虽然豆瓣评分达到8.9分，然而该片票房目前尚不足《千与千寻》的一半。

尽管由于影片自身的高品质，人们此前普遍看好《千与千寻》这次在华公映，但面对强劲对手，如此一骑绝尘的票房领先态势还是多少让人们感到意外。

自21日一同上映，《千与千寻》《玩具总动员4》就成为中国电影市场、电影业界的一个热点话题。在一些人有意无意的描述中，两部动画电影成为宫崎骏、久石让乃至日本动画电影与迪斯尼、皮克斯乃至美国动画电影之间的较量。

也许，票房不是衡量一部电影艺术成就与价值的唯一指标，但却是一个显性直观的指标，目前看来，在中国，这场预期中的硬仗成了《千与千寻》的轻松完胜。

有数据显示，《玩具总动员4》在北美电影市场依然有良好的口碑和市场号召力，上映首周票房达到1.8亿美元，在墨西哥达到2340万美元，英国达到1500万美元。或许，日本动画电影目前仍也无法与好莱坞动画电影在全球的传播力、影响力方面相提并论。

反观《千与千寻》在中国的完胜，不论是宫崎骏作品此前积累的雄厚观众基础，还是此番复映吸引到的新一批拥趸，文化的接近性或许起到了决定性的作用。

与美国动画相比，日本漫画与中国观众的距离无疑要比好莱坞动画来得更近，《千与千寻》中的神明、魔咒、轮回等东方元素对中国观众来说更有着天然的熟悉与亲近感，其中的戏剧性留白以及多层哲理的自然展现也更符合东方叙事的审美和文化哲思。

无一例外，人们在赞叹《千与千寻》对于东方哲理与美学的优美呈现之余，最终仍会将目光落在自身的国产作品上，尽管近几年出现了《大圣归来》《大鱼海棠》等优秀作品，但现象级经典作品的缺位，证明在作品品质和文化表达上，国产动画还有很长的路要走。