◆艺术是有法则的。如果我是一个艺术家，如果库图佐夫被我描画得很好，那么，这不是因为我愿意这样（这样与我无关），而是因为这个人物有艺术条件，而其余的人没有。

　　◆在我写作的时候，我希望的只有一点，就是别人——跟我心性相近的人，能乐我之所乐，恨我之所恨，或泣我之所泣。我并未感到有向全世界说点什么的必要，但我知道无人分享喜悦或者无人排解忧患的痛苦。

　　◆艺术家的目的并不在于无可争议地解决问题，而在于迫使人们通过生活无穷无尽的、永不枯竭的表现来热爱生活。

　　◆对作为艺术家的作家来说，除了外在的才华，还应该具备两点特质：第一，毫不动摇地认定什么是应当存在的;第二，相信那应当存在的，以便去描写这应当存在的，如同它真的存在，仿佛身临其境一般，将其描写出来。在半吊子艺术家和不成熟的艺术家那里，都是只有其一，没有其二。

　　◆艺术作品中主要的东西是作者的灵魂。

　　艺术所追求的理想应是人人能懂。而一些作品，尤其是现在的音乐，却钻进了精细雅致的死胡同。

　　评价一部艺术作品，不能说：“你还不懂哩！”假如别人不懂，那就说明这个艺术作品不好。因为艺术的任务就在于使大家不懂的东西变得大家都懂。

　　◆艺术作品，只有当感受它的人觉得——不但觉得，而且简直是体验到——有如他自己造出如此美妙的东西的快乐心情时，才算真正的艺术作品。这点在音乐中特别明显。没有任何别的艺术像音乐那样，可以让人如此明显地看出艺术的主要意义，即团结人的意义。作为艺术家的“我”跟作为感受者的“我”融为一体。

　　◆在任何艺术中，脱离正道的危险有两种：庸俗和做作。二者之间只有一条狭小的通道。而要通过这条小道，全凭激情且要方向对头，才可以躲过两种危险。两种危险之中，做作更為可怕。

　　◆一个艺术家之所以成为艺术家，是因为他对事物不是按照他所希望的样子去看，而是按照其本来面目去看。

　　（曲栏深处上海社会科学院出版社《托尔斯泰思想小品》一书）