我不想成为李焕英

类似的经历，我也有过。比如有时候我给妈妈叫网约车，她总是为了省下几块钱的车费而早早就下车。但我更希望看到妈妈能坐着那辆车回家，不挨冻，不受苦。

如今，我也是个妈妈，两个孩子的妈妈。我希望妈妈能有自己的人生，而不是一切都为了孩子。为什么妈妈就不能对自己好一点呢？为什么妈妈就要一直为孩子牺牲呢？

坐在电影院里，我在感动的同时也感受到了一种压力，一种对母亲的道德绑架。就像一篇影评说的，如果李焕英选择了沈光林，我们还会被她打动吗？我们还会认为她是伟大的母亲吗？

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“妈，你怎么那么爱笑啊？”“因为妈生了你呀！”因為生了贾晓玲，李焕英认为自己的一生是幸福的，所以即使在弥留之际穿越回晓玲还没出生的年代，她还是义无反顾地做了相同的选择。

有人问贾玲，为什么电影的英文名取作Hi，Mom ，但中文名是《你好，李焕英》？她的回答是：妈妈不仅仅是妈妈，也是她自己。但在这部电影里，李焕英更多的还是扮演着贾晓玲的妈妈，至于自我，在她成为妈妈后就抛诸脑后了。

许多影视剧一直歌颂为了孩子而自我牺牲的母亲，在中国的传统文化里，不畏牺牲更是一种美德。但复旦大学社会学系副教授、社会学爱情思维课开创者沈奕斐觉得，用“伟大”来形容母亲是对天下所有妈妈的一种捧杀。在一片对母亲的忘我歌颂中，女性在成为母亲后下意识地忘却了自己，而我们也习惯了母亲的这种忘我。

电影中说，记忆里，妈妈就是中年妇女的样子。是的，一个女性成了母亲之后，就不由得进入母职密集的怪圈。

女儿6个多月大时，沈奕斐正在“首届女性学研究生班”深造。为了顺利毕业，她决定提前给女儿断奶。没想到这个决定遭到了身边同事、朋友的指责：“你怎么会做这个选择，不觉得对你的孩子很残酷吗？”她觉得很吃惊：“吃奶粉有什么大不了的吗？吃奶粉并不意味着对孩子的身体不好，但我如果不上学，就拿不到文凭。这二者之间的利益权衡，孰重孰轻，难道不是显而易见的吗？”

后来，女儿上了学。学校经常会组织一些活动，其他妈妈有“传”必应，沈奕斐却总是缺席。女儿就问：“妈，为什么你就不能像其他同学的妈妈一样，做个全职妈妈呢？别人的妈妈都是会为孩子做牺牲的，为什么你不能牺牲呢？”“但为什么我一定要牺牲呢？”沈奕斐问，“我并不觉得我做出牺牲，你就一定会成长得很好。”她和女儿讨论：“如果你需要妈妈做什么，妈妈会努力做的。有时候，妈妈的确和其他妈妈做得不一样，但是不一样并不意味着不好。”

沈奕斐

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“如果我妈当年生的不是我，她应该过得比现在幸福吧。”在电影的台词里，我们能够清晰地听见贾玲内心深处对于母亲早逝无法弥补的遗憾，但又总觉得有些别扭。为什么母女一场，到最后却觉得如果换个女儿会更好呢？难道就因为没有考上好大学，没有光耀门楣吗？

就像中国很多家庭一样，父母一方面倾尽全力去爱孩子，一方面又对孩子各种挑剔，横加指责。虽然这种恨铁不成钢是出于爱，是希望孩子过得更好，但显然越界了，没有把双方都当成独立的个体。

电影中，贾晓玲为了妈妈能生活得更幸福，穿越回去后极力撮合妈妈嫁个更有权势的老公，而不是自己的父亲。全片也仿佛是丧偶式育儿的极致，父亲的突然出现只是为了阻止李焕英嫁给别人，免得不能成为贾晓玲的母亲。

博主“私享史”对此评论说：“为什么妈妈穿越回青春时代还是不能为自己活一回，还是要为了孩子牺牲自己呢？妈妈怎么就不能跟厂长的儿子结婚呢？放大来看，这个妈妈跟现实中无数为了孩子而失去自我、甘愿奉献自己一生的妈妈没有本质区别。”

有牺牲，就有期待。电影开头，李焕英被老师批评后，对贾晓玲说：“你啥时候能让我长回脸。”也正是因为如此，贾晓玲才会去办假的录取通知书安慰父母。最后母亲却又说“我只要我的女儿健康快乐”，这更像是电影里一时的和解。

很多妈妈都特别爱说，“为了你，我才怎么怎么样”，“你好了，我就好了”。慢慢地，这就成了一种绑架——对母亲、对子女都是绑架。这不是一种舒服的关系，所以很多人在电影院里哭成泪人，回到家后，仍和父母矛盾不断。

沈奕斐发现，妈妈们的真实想法和文化期待根本不是一回事，但为了迎合别人眼中的妈妈形象，很多女性都会选择压抑自己的真实想法。当她的孩子刚出生时，沈奕斐并没有体会到那种身为人母的自豪，而是在心里默默吐槽：“为什么我生的孩子这么丑，皱巴巴的。”刚开始，她还怀疑自己是不是“变态”“自私”，怎么会这么想？但后来，她做了一项女性生育的研究，才知道大多数妈妈内心其实都是这样的，只是羞于承认这一点。

阿什莉·奥德兰曾是企鹅兰登（加拿大）出版社的公关总监，因为要照顾两个孩子而选择了辞职。孩子6个月大时，阿什莉结合自己关于母亲身份的思考，写了小说《我本不该成为母亲》。她在接受采访时说：“我理解这种犹疑，因为我也是带着某种恐惧成了母亲——我曾经喜欢没有孩子的生活，因为我担心失去自我。但我也很喜欢当妈妈的感觉，很幸运，我能很自然地爱我的孩子，不像我笔下的人物。然而，即使你很爱你的孩子，即使你很喜欢做一个母亲，还是会在有些日子感到乏味和困难。我认为，母亲这一角色让女性感到没有实现价值或者说与实现价值有所冲突——她们很希望能够离开去喘口气，但是我们很难让女性去承认这一点。”

阿什莉·奥德兰

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2001年，19岁的贾玲考入中央戏剧学院，但在她入学一个月后，母亲意外离世。那些她曾许给母亲的承诺，再也无法实现了。贾玲接受采访时说，母亲离世后，她的快乐永远缺了一角。

身边一位朋友，经历和贾玲相似，2019年底她的妈妈遭遇车祸，最终不治身亡。她原本是一个爱笑、爱闹的女孩子，但从那以后，她整夜整夜失眠，最终被医生认定患有抑郁症。《你好，李焕英》上映后，她在转发评论电影的微博中写道：“再多的眼泪，我们都回不到从前了。”

贾玲最后成功了，有出息了，买了跑车，可惜已经无法带母亲兜风了。

正片结束时，贾玲妈妈年轻时的照片出现在大银幕上，旁边还打着这样一段话：“18岁的李焕英，从农村来到东方化工厂成为一名工人，并加入厂排球队。20岁的李焕英与广播员贾文田偷偷恋爱3年后结婚，并买下厂里第一台电视机。女儿出生后，李焕英几乎没为自己买过任何东西，印象中她只说过一句‘那件皮衣，要是再绿一点就更好看了。”李焕英是现实世界里无数普通母亲的缩影，她们在极其平凡的人生里为了孩子尽情燃烧自己，可是我多希望她们能忘记母亲的身份，勇敢追求一回自己的人生啊！

时至今日，我觉得我们需要一种更新型的亲子关系，不是互相牺牲，而是互相尊重，互相成就。面对我自己的孩子，我心情不好时，会直接跟他们说，让我独自待会儿。我的朋友是全职妈妈，她每周也会留一天给自己，放松一下。我们都要过自己的生活。

我们是妈妈，我们也是有血有肉、独立的人。

（思 尘摘自《看天下》2021年第6期）