怎样才能画好画？当然得下苦功夫。

习画多年，成一代画匠，也许并非难事，要做一代画师，却实非易事。

匠者学技，师者求艺。时间是根长长的丝线，技是吊在线上的珍珠，只要花的时间足够多，吃得苦中苦，方有技中技。艺却不同，它立于技的基础之上，却自有独特的生态。

求艺，仅凭业内功夫还不够。宋人彭乘的《墨客挥犀》关于“正午牡丹”的探讨，颇能说明问题。书中说：“欧阳公尝得一古画牡丹丛，其下有一猫，未知其精粗。丞相正肃吴公，与欧公姻家，一见曰：‘此正午牡丹也。何以明之？其花披哆而色燥，此日中时花也；猫眼黑睛如线，此正午猫眼也。若带露花，则房敛而色泽。猫眼早暮则睛圆，日渐中狭长，正午则如一线耳。”短短数行，切中要害，赏家之言，值得画者细品。

牡丹和猫乃画中常见，两者相遇在纸上，画家如何表达出正午之意？如果是画匠，自然理不出头绪来，而真正的画师则洞若观火。

画花画猫非难事，画出花与猫在某一特定时刻的独特神韵，却不是光在画界下苦功夫所能达成的。此艺非技，须在画界之外求得。在界内苦学再久，用功再深，也难得艺上身。

苏轼曾在一篇文章中讲僧维真画人像，道理也一样。僧维真画曾鲁公，起初不得要领，画的人像怎么看都没感觉。然而，只在画中人额上添上三纹，做抬头仰视状，便极为相似。若是找不到“眉后三纹”，再怎么使劲，都难绘出曾鲁公的神韵，“大似”则无从谈起。捕获到这“三纹”，不是画技，而是观察之功。

画龙，点其睛，龙就活过来了；画人，捉其神，人就跃然纸上。人的神韵在何处？画谱里找不着，古画里也寻不见，一切皆在画界之外。

真正的画师，胸有成竹，不会老惦记画谱，拘泥于画法。只有画匠在画技上斤斤计较，原地打转，转不出大气场和大格局。

诗家有云：功夫在诗外。画亦如是，功夫在界外。推而广之，哪行哪业不是这样呢？

何为界外？眼光、心胸、感情、品性和德行等，诸如此类。是一根根无形的线，牵引着艺人。

回到开头那个问题，如何才能画好画？

身在五行中，跳出三界外；界内打基础，界外下功夫。

（本文入选2021年江苏省泰州市中考语文试题，文章有删减）

陈志宏：江西省作协会员，南昌市散文学会副会长。在各大报刊发表散文10多万字。出版《凌晨四点的月光》等作品集15部。多篇作品入选中考语文试题。

《意林》：是什么机缘，让您关注到“技与艺”这个话题的？

陈志宏：我生活的城市，一帮文人跨界进入书画领域，成了文学、书画的“双栖明星”。我读完薄薄一本《中国画浅说》，加之自己的体验，写出这篇作品，深入“技与艺”的肌理，试图阐述那种无法言说的微妙关系。我希望通过这篇文章，告诉读者：无论从事什么行业，在打好专业基础的同时，一个人要在眼光、气度、感情、品性和德行等方面潛心修为，才能有大的提升。

《意林》：对于学生的写作（或者学习），您认为应该如何做到“界内打基础，界外下功夫”？

陈志宏：作为一名学生，不管是写作、学习还是生活，都要做好这两点：打好基础，提高水准。基础要在界内打，不要走路都没学会，就急急地要练飞。我们以学生写作文为例，界内打基础，就是先要过了语言关，做到简洁明了，鲜明生动。除此之外，情感要真挚且丰富，主旨要新颖且深刻，文章布局要好，结构能力要到位，诸如此类，皆可以通过课堂学习来达成，不断阅读来获取。基础打牢了，高分作文不用愁。那么，作文拿满分，就得在界外下功夫，比如，学识要广，眼界要宽，情怀要深，这些不是课堂学习和课外阅读就能习得，还要阅世观天下，练就悲悯情怀和共情能力等，这是人生的大课题。