乾隆是怎么从“文艺青年”变成“弹幕狂魔”的

文博研习社
在很多文博爱好者眼里，中国历史上有那么几位帝王可以说是“自带流量”，而这些人又可分为两类：一类是有品位型的，如书画全才宋徽宗赵佶、“千古词帝”南唐后主李煜等；另一类，就是让人“不知从哪开始吐槽好”的，比如不能不提的－乾隆帝。其实乾隆爷绝对是位文艺青年！不但诗书画均沾，而且非常喜欢收集书画、瓷器之类。然而大家一提到他的艺术品位，基本上都是一路吐槽。而槽点集中在两点：第一是瓷器的“农家乐审美”，各种红、黄、绿，花棉袄画风。第二就是书画“弹幕狂魔”，对前人书画作品那是各种盖章和题跋，就跟视频网站的弹幕一样糊满屏，还有人起名叫“巨能盖”－盖章的盖。今天不说瓷器，单说说他这个“巨能盖”。关于他的各种盖章和题跋，真是不数不知道，一数吓一跳，比如赵孟頫的《鹊华秋色图》，生生被他盖了40多个章；这还是轻的，“重灾区”比如王献之的《中秋帖》，不过20多字，盖了80多个章；而王羲之仅仅28个字的《快雪时晴帖》摹本则是“重灾区里的VIP”：盖了170多个章，外加近90段题跋，愣是搞成了个大长篇！尤其中间那个大大的“神”字，真是分外提神······所以被网友们疯狂吐槽为“自带弹幕的男人”也就不足为奇了。

不过吐槽归吐槽，乾隆为什么要盖这么多章，题这么多字呢？这，得从中国画题跋与印章的功能说起。题跋和印章，都是中国画的组成部分。题跋往往是一些考证的内容，比如观者在什么时间、什么地方、什么情况下观看的这幅作品，或是对作品的评论、观感等。

而印章成型在宋元时期，明清时期已经成为书画作品不可缺少的部分。印章有两类：一是书画家钤盖在作品上的印章；二是鉴赏家或者收藏家加盖的姓名印或鉴藏印，通过这类印章可以了解作品的流传收藏情况。其实用印章给古画“盖戳盖成手账本”这事儿，乾隆还真不是第一个，早在明代，就有收藏家做得很过分了，而乾隆只是继承并且“发扬光大”而已。据《乾隆宝薮》记载，他有印章1000多方，光常用的就有500多个！这些章子各有各的用处，有刻地点的，有刻着年份的，也有刻自我评价之类的。总之不同时间、地点、心情用不同印章······听起来跟女孩子们每天穿不同衣服要搭配不同色号的口红有点像。

其实，乾隆一开始盖章是为将书画分类。比如区分年代、收藏地点等；再有是做提示用，提示大家“这是精品，好好保存”之类。后来，在分类基础上，又衍生了一个用途：防伪需要。而就是打这儿起，乾隆的印章题跋技能开始逐渐跑偏······原来，因为乾隆喜爱书画，所以直接促进了当时字画市场的繁荣，有钱赚自然就有假货，而且有了皇帝御印，价格自然炒上天。所以造假者不但模仿名人字画，还把乾隆的御印模仿得惟妙惟肖。乾隆知道了当然大怒：看你魔高一尺，我就道高一丈！从此他不但大量刻章，盖章之余还题字上去：刚开始是几个字，后来就刹不住了，最后搞得真迹中间三行，点评几十页······

当然，效果立竿见影，因为他频繁地换印盖而且任性地题字，让书画市场的造假难度升到了前所未有的高度。搞得乾隆身边的大臣纷纷上奏称赞，夸皇上“净化了书画市场”。

更让人哭笑不得的是，乾隆临终前不久，心有所感地写了一句“以后展玩，亦不复题识矣”来告诫自己。不过，这句话是题在了《富春山居图》的前卷押缝处······

嗯······真是让人不知道该说点什么才好啊！

（大浪淘沙摘自微信公众号“文博研习社”图／孙小片）

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